技法のコラム

Vincent van Gogh / Roses / 1890 / National Gallery of Art, Washington / CC0 / Gift of Pamela Harriman in memory of W. Averell Harriman · Public Domain

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白い薔薇に、何色見える？――ゴッホ《薔薇》

花束を遠くから見ると白く感じます。一輪の花びらへ近づくと、青や緑、淡い桃色も見えてくる。「白い花」と名前をつけてから、色を数え直したくなる絵です。

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Edgar Degas / The Dance Class / 1874 / The Metropolitan Museum of Art / CC0 / Bequest of Mrs. Harry Payne Bingham, 1986 · Public Domain

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踊っていない人を見てみる――ドガ《踊りの教室》

バレエの絵ですが、舞台のように全員が踊っているわけではありません。一人に目を向けたあと周りを見渡すと、待つ人、見守る人、姿勢を直すように見える人がいます。踊る時間より、踊りを待つ時間の方が画面を占めています。

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Georges Seurat / Circus Sideshow (Parade de cirque) / 1887–88 / The Metropolitan Museum of Art / CC0 / Bequest of Stephen C. Clark, 1960 · Public Domain

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サーカスなのに静かに見える――スーラ《サーカスの客寄せ》

客寄せと聞くと音が聞こえてきそうです。ところが画面の人物は並び、夜の光の中で静かに見える。にぎやかな題材がなぜそう見えるのか、人物の間隔から探ってみます。

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Georges Seurat / Study for "A Sunday on La Grande Jatte" / 1884 / The Metropolitan Museum of Art / CC0 / Bequest of Sam A. Lewisohn, 1951 · Public Domain

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点になる前の筆を見る――スーラ《グランド・ジャット島の日曜日の習作》

遠くからは、公園に人が集まる一枚。近づくと、人物も芝生も均一な点だけではできていません。「点描の画家」という言葉をいったん脇に置いて、色の跡を見てみます。

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Albrecht Dürer / Virgin and Child with Saint Anne / probably 1519 / The Metropolitan Museum of Art / CC0 / Bequest of Benjamin Altman, 1913 · Public Domain

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肩に置かれた手を見る――デューラー《聖アンナと聖母子》

三人の顔を順に見ていたはずが、肩に置かれた手で目が止まります。誰の手が誰に触れているのか。それだけで、近くにいる三人の距離が少し違って感じられます。

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Petrus Christus / Portrait of a Carthusian / 1446 / The Metropolitan Museum of Art / CC0 / The Jules Bache Collection, 1949 · Public Domain

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額縁のハエに、なぜ目が止まる？――クリストゥス《カルトゥジオ会修道士の肖像》

肖像画を見るとき、まず人物の顔を見ることが多いでしょう。ペトルス・クリストゥスの《カルトゥジオ会修道士の肖像》では、その前に画面の下にある小さなハエに目が止まるかもしれません。人物の前にある額縁に、今まさに止まったように描かれています。これは絵の中の生き物でしょうか。それとも、絵のこちら側にいるので

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Frederic Edwin Church / Heart of the Andes / 1859 / The Metropolitan Museum of Art / CC0 / Bequest of Margaret E. Dows, 1909 · Public Domain

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遠景へ向かう前に――チャーチ《アンデスの心》

遠くの山へ目が飛ぶ大きな風景です。でもいったん手前の植物まで戻ると、山がさっきより遠く感じられる。景色の広さは、遠景だけでなく近くの細部から生まれているようです。

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